自以为胜出了，其实输得很惨。 关于桐佳爱上别人，我不想诅咒。像她这样美丽的女孩子，应该允许她学坏，允许她爱一百次。

　　桐佳穿着水质般的白色长裙站在一块由月光完成的树荫里。

　　她在等我。

　　她说，有“重要的事”。

　　我们在“紫海棠”茶楼，坐了一个小时，或者更长一些。茶水喝白了。我和桐佳隔着两只杯子。

　　我反复向她解释，我怎么可能会谋杀你。

　　桐佳把她做的一个梦当真了。

　　从茶楼出来，我陪桐佳沿秦渠公园一块可以行人的草坪走了一段。

　　空气里浮着薄薄的草香。

　　微风变凉了。

　　桐佳看见了月亮。

　　桐佳掏出一个黑色的小本子，对着我扬了扬，说，我知道你不会谋杀我的，我把一切都写在这里边了。我没有搞清那个黑色的小本子里，写了些什么，夏利车已驶出了我的视线。

　　1997年夏天，我的整个生活晦暗到了极点。我丢掉了通过上大学获取的一份固定职业，在一家电视台打工——专给一些“专题片”撰写一些言不由衷的解说词。

　　我用表面上有序而体面的“写作特长”补救着生活的混乱。

　　一天下午，电视台广告部知道我是一个“作家”，让我给他们为一家造纸厂拍的一个广告片写一份广告词，我欣然答应，并于下午和他们一同到中山公园的一处草地上拍片。

　　草地很幽静。

　　刚喷过水。

　　有几只白蝴蝶在飞。

　　一会儿，广告部的一位“女导”，带着一高个儿女孩，沿一条小径走了过来。

　　这个女孩，就是桐佳。

　　“女导”向在场的人介绍这个女孩时只说了一句，这是我们请的一位“临时演员”。

　　在场的摄像师、样品造型设计师、司机，也许是见的美女多了，似乎没什么反应。

　　我在一旁，心暗暗狂跳不止。

　　我受不了这个女孩这么美：湿润，冷艳，骄傲，极端。

　　我被这个女孩吸引了。

　　拍摄顺利完成。一切进行得我连一句显露才学的话都插不上去。

　　我多么感谢厂家啊。如果不是他们在银都酒店那一场盛情的晚宴，我就不可能知道这个女孩名叫桐佳，也不可能知道她是一位模特，是“摩妮莎”模特队的“主走”。更重要的是她也不可能知道我叫杨迈，是一位“作家”。

　　和美女相爱的刺激远远超过普通女人。桐佳就是我一直渴望的那种女孩，我在3月19日写过这样一页日记：我希望我的生活里有这样一个女人——她看我的时候，想拥有我，并且有一种温柔的侵略意味——她要用爱、身体、计谋将她面前的这个男人勾引到手。

　　现在，日记上的这页文字，可以放心地休息了。

　　但，桐佳不是处女。

　　这么漂亮的女孩怎么可能是处女！那是残忍的，牺牲的，对美在质量上的贬低——与桐佳相爱，让我宽恕了多少年来道德研磨在我骨子里的“贞洁”概念。

　　我变得一厢情愿。

　　分手一年之后，桐佳竟因为她在梦中反复梦见我要谋杀她约我出来。美女多烦恼，美女也多事。

　　桐佳有事没事，就给我打一个电话，末了，总填上一句：你不会谋杀我的。我几次都想对她说，让她去看看心理医生，因为我的确以为桐佳对我在心理上产生了误会。现实中，谁还把一个梦当成一回事呢？桐佳当了。这一切，我现在的女友蒲蒲一无所知。蒲蒲的“来到”与桐佳的“离去”有关。

　　我蹲在卫生间，压低声音又接了桐佳的一个电话。她在电话那头声音放得很高，好像在市中心或超级商场，她的声音虽被周围的喧闹淹没了，但我能听见。她说我声音太小，听不见，再大点儿声。我不能大起来，只好说她手机接收不行，要不就我的不行。

　　我几乎是用“呼吸”与她通完话，答应陪她看一个现代人体艺术画展。我竟觉得她好像在跟我玩游戏。我有些纳闷，但还是去了。

　　展览馆挤满了俗气的观众。男人居多，多是一副高雅的样子，神圣的画孔。但，在看到肉感毕现的美女体时，目光里还是流露出了掩饰不住的男性本能和幻想。也许这就是艺术的胜利，人性的常识。

　　桐佳抓着我的胳膊——这是她在人多处的习惯动作——从西展厅一直观看到东展厅。我一边观看，一边留意著周围人的目光，有些男人已不像是在看画展了，而是把目光大胆地投在桐佳身上。无意中被我回头发现时，他们的目光又像机灵的小偷，躲掉了。

　　在一幅名为《午后的深渊》的人体画像前，我停住了。我对桐佳看看。桐佳诡秘地笑了。

　　我说：这不是你吗？

　　她说：怎么样，还行吧。

　　我说：原来你是为了让我陪你看你。

　　桐佳的身体的确很美，它可以把任何一块布料都能变成时装，即使是一个拙劣的画家，在面对她的身体时，都会激发出一种创作的欲望和天才。它让我想起了我的一位作家朋友在描写女人体时所用过的一段文字：一个女人的身体，在纯粹意义上是无比干净的，无论它曾经做过什么，或正做什么。一个女人的身体，有它自己的表情、自己的含义、自己的梦境……

　　我又说：如果这位画家画你的时候，心里再剔干净一些，可能会画得更好。因为我发现这个我不认识，但后来我知道同样介入过桐佳身体的画家，把桐佳的乳房夸张得有些过分，还在每一只的下面衬了些阴影。而阴部有些杂乱，像一团复杂的怀有邪念的思想。这位画家试图表达得热烈，“野”得有些过，失去了它固有的含蓄和安静。我对桐佳身体的每一个部分，可以说了如指掌，像我在诗歌中使用过的每一个经过推敲的字。

　　现在，画面上这个性感无比的美丽胴体的原型，就站在我身边。除了我，在场的观众，谁也没有发现这个奇迹。

　　桐佳表情暧昧地接了一个电话。她说：对不起，画家马上就来了。我明白她说话的意思，但我并没有马上离开。我装着继续看画展的样子，把头抬得高高的，偶尔又把头伸近画像，像一位近视的行家，专心于看画。

　　画家来了，他轻轻地用半个身子拥抱了一下桐佳，桐佳在他不注意时看了我一眼。

　　最快也是最短的一眼。

　　画家比我想像得年轻，俊悍，力感。他没有像大多数画家留着长发或蓄著长胡子，而是在另一个极端发扬光大了——他的头刮得实在太光了。圆得像一个吹足了气的气球混在攒动的人头里。他像所有搞艺术的人一样敏感。他好像用身体嗅到了我的存在。他把桐佳紧紧地搂着从我面前走过去。我想，他完全可以不从我面前走过，就能从东大厅走出去。

　　这是男人对付情故最骄傲的一招。

　　他使用的，我也曾使用过，就像我曾对付在我之前动不动就给桐佳下跪的那个男人。男人过分痴情，意味着自取灭亡。

　　我怀疑桐佳给画家说了什么，就在刚才。

　　我应银南博来广告公关公司之邀，前去给由该公司主办的“形象明星选美”大赛做评委。这是我最喜欢干的差事，有美女可看，白做也做，况且每位评委还可得到1000元的评委费，白送两张可坐前三排的贵宾卡。我首先想到了给桐佳一张，其次才是蒲蒲。没有逻辑的想法，就有没有逻辑的结果。蒲蒲应该我先想到，但桐佳先于她被我想到了。这是没有办法解释的事，感情的事不按逻辑发展。

　　这次是我主动给桐佳打电话，她的手机关着。桐佳是从来都不关手机的。但有一种情况例外。我想桐佳肯定和哪个男人在一起，未必是画家。也许就是画家。桐佳把画家脱得一丝不挂，然后让画家一丝不挂地脱，脱得像《午后的深渊》那样，充满诱惑。

　　画家用舌头把她舔得发抖，舔得她用自己的舌头舔自己的嘴唇。

　　桐佳的黑发铺了一床。

　　桐佳快乐的肉体被画家翻遍了……

　　这是我，并不是画家。每个人做爱的程序与方式不完全一样。就像我和与我第一个做爱的女人做爱时，一直采取“压迫”与“被压迫”的方式。到了桐佳，我已完全开窍，做爱还有这么多迷人的姿势与技巧。它丰富了做爱的韵致，扩大了做爱可能带给人的快感积分。

　　桐佳快乐的肉体被我翻遍了……

　　再次把电话打过去。桐佳的手机响了两声，第三声她就接了。她从手机屏幕上看到我的手机号：13007929598。

　　果然不出我所料，她用已补过妆的声音说，是你啊！我说，桐佳，大白天的也不嫌累啊。她明白我说什么。在电话那头停顿了一下，才说，是不是有什么好事啊？

　　我还没有把话说完，电话就断掉了。好像是被另一个人按掉了。可能是画家，也可能是别人。再打过去，又是关机。

　　下午，我到银南博来广告公关公司开赛前评委会。五个评委，四个我都不认识。他们每个人的眼睛里都像设著某种埋伏。一位看上去只能当淑女的广告公司女职员，在丁总的授意下，向各位评委宣读了有关赛事的规则，打分标准。一共有十九个选手报名参加。赛前准备工作做得比较细，公司给每一位选手录了三分钟的像，是一种生活化的，随意的，空间不在舞台上的那种。

　　我还没有来得及说——这十九个选手中的第十三号，竟是桐佳。我突然有一种说不出的兴奋。但我没有露出任何异样的神情。

　　这是一个天大的，秘密。

　　我已给桐佳把分提前打好了。

　　出人意外，比赛那晚，出场的十三号竟然不是桐佳，而是一位看上去挺“飘”的女孩子，个头和桐佳差不多。十九名参赛选手依次亮相，就不见桐佳。我有些失落过望，一时坏了看美的兴致。不过，我还是把最高分给了13号选手，尽管我不太喜欢她把头发搞成个直棒，竖在头顶，冲上天的样子，像早年唱《相约98》时的王菲。

　　桐佳的手机一直关着。有点反常。一星期后，桐佳从上桥医院给我打来电话。她说，他打我了。她说的是画家。虽然我和桐佳早就分开了，但，当我听她对我说“他打我了”时，竟有点感动，倒不是忽然觉得心里还有一处为她可以软下来的部分。

　　我正在写《抱着孩子哭》这篇小说。

　　窗外，雨打着树叶在响。

　　树干净了。

　　我正写到难过处。

　　脸上还挂着小说主人公的眼泪。

　　我明白了为什么“选美”大赛桐佳没有参加。

　　桐佳还是填了一句：你不要谋杀我啊！总是轮不到我解释，她先把电话挂了。我又把电话打过去。我对桐佳说，我马上就过去。桐佳说，别过来，你过来我就跳楼。电话挂了。一会儿，她又打过来，说，你别过来啊，我谁都不想见。电话又挂了。

　　桐佳是个极端的女孩，我想画家该下岗了。追桐佳的人不是没有。但，我判断失误。他们又相爱了半年。画家的痴情才最终打了水漂。幸运的是，按桐佳的说法，这个有些“花心”的男人大度地放过了桐佳。一次，我在“温莎堡”洗浴中心一楼的休息厅碰上了那个画家，一个形象娇滴滴的半老徐娘亲密地和他坐在一个沙发上。他们一边喝茶，一边观看着对面大屏幕上放映的《喋血双雄》。周润发主演。这个永远性感的男人，我曾对桐佳说，恐怕全球华人影界，百年不遇。桐佳一下跳了起来。她说，你知道吗，我小学一年级的时候就爱上周润发了，还梦见他搂着我睡在我的小床上。从此，我不再提周润发，也不与桐佳共同分享发仔主演的片子。《卧虎藏龙》我还是偷偷借回来一个人看的。我和桐佳一样，喜欢看富有人性的暴力片，侠肝义胆，又柔情似水。

　　桐佳和画家分手了。

　　我没有看出桐佳“受打击”的痕迹。漂亮女人对失恋有着天生的免疫力。失恋是一种过得很快的“痛”，对她们永远都不会构成超过两个星期的伤害。她们化解痛苦的方式很简单，在众多讨好者中，随便点一个，带她们出入豪华酒店，上舞厅，蹦迪，逛“吧”，有条件的打打高尔夫球，到“邦妮”跑马场，玩玩心跳。男人则不同，只会喝酒，多数还是拿老先人的那一招，借酒消愁。所以，爱情让聪明女人年青，让聪明男人衰老，有道理。

　　那天，走出“温莎堡”，我在“丽人”婚纱影楼下站了一会儿。我盯着一巨幅照片上穿白色婚纱的桐佳，足足看了有五分钟。她是这家影楼的形象代表。

　　桐佳在排练。

　　我刚上群艺馆二楼她就看见了我。她说，来体验生活呀。看不出我想像中的那种沉重。

　　她依然那么美，她脸部轮廓一侧的室内光，也因她光彩迷人。她说，我们正赶排一种“草舞”。我始终没搞清“草舞”为何。她说，下周老板带我们到南方“走场子”，每人月薪加1000元。南方钱厚。我没问桐佳什么时间回来。这好像不应该是我问的一句话。我说，你好好练，我走了。她就“拜拜”一声，向排练厅一面大镜子走去。她说“拜拜”好轻啊，是用嘴唇轻轻拍出来的声音。那声音像一只迷醉在草香里的白蝴蝶，走到大街上，我感觉它仍在我头顶轻轻飞翔。

　　我回到自称是“杨迈工作室”的出租房内，蒲蒲已经回来了。她在“海鸿”打字社上班。蒲蒲属于那种“安静”的女孩子，和桐佳在性格上截然相反。是我在网上认识的。在网上她就叫“蒲蒲”，我则化名为“老酷”。我和“蒲蒲”在网上谈了几个回合，就谈得上心了。我在网上说，我失恋了太痛苦我想杀了天下所有叫桐佳的女人。她敲出一行字：桐佳是谁？“老酷”也敲出一行字：桐佳是甩了我的那个女人。这中间大约停了五分钟。蒲蒲又敲出两行：

　　爱过的地方，不要清洗

　　爱过的地方，没有第二次

　　我吃了一惊。

　　我还以为蒲蒲是一位诗人呢。多么好的两句啊！后来，蒲蒲告诉我，这是她从《大家》上抄下的两句，是一个叫潘漠子的人写的。我毫不犹豫地在网上约了她。地点：街心广场东侧老榆树下——这个广场恐怕在全国是唯一一个只有一棵树的广场。

　　已是黄昏时分，周围楼群营业门面各种造型的霓虹灯，开始一跳一闪的。树下站着那么多男女，都像费过一番心思打扮过。我怀疑他们都是约会的人。因为我一出现，他们都把目光试探性地投向我。一位装束古怪的女孩先走了过来，问，你是“忧郁骑士”吗？我摇了摇头。另一位像女孩的妩媚男孩在那位女孩试问过我之后，也走近我，问，你是“手榴弹”吗？我忍不住笑着摇了摇头。

　　我和蒲蒲几乎是同时用各自的目光找到了对方。

　　一个看上去还没有充分长开的女孩子。

　　我带着蒲蒲离开了这个被我称为“网恋码头”的地方。

　　在怡园酒店二楼的咖啡厅里，我和蒲蒲坐了一晚上。

　　一个被音乐拢住心绪的晚上。

　　一个被认可的结果。

　　我把蒲蒲当一根救急稻草，从这个充满了浪漫情调的夜晚开始，紧紧地抓在手里。关于这一点，我承认我很卑鄙。我用无比感伤的语调打动了蒲蒲。我像一个阴谋得逞的政客，胜券在握，又不露声色。我试图在以与蒲蒲“恋爱”的幻觉驱散由于桐佳的突然离开，带给我的临时的空虚，落寞。美女离开的爱情，容易伤及人内心私密的情感自尊。

　　没有哪次爱情的伤，可以留下永久的疤痕，即使要死要活地爱一场，分开久了，从“伤”的旁边再发新芽，旧伤也就枯萎下去，甚至消失得连痕迹都没有。这是我过去的经验，但在桐佳留给我的“伤”上，它不十分奏效，像一片药力不足的康泰克，要么，就是我“病”得太重。

　　当蒲蒲问我爱不爱她时，我的回答违心又“缺德”，我说，爱。然后恋人般地抱紧蒲蒲的身子，这是我对蒲蒲的“爱”带给她的最高亲密。

　　蒲蒲奇怪又持怀疑地爱着我，叫“老酷”的声音在我听来，纯粹就是一个孩子。

　　蒲蒲习惯性地安静地睡在我的右侧。她继续在往开里长。眉宇间薄薄的汗毛，毫无阅历，像一层透明的灰尘的干净。

　　她是一个没有性史的女孩子。

　　像一朵没有被闪电裁过的云朵。

　　她似乎还没有成熟到一个男人可以坦然无忌地“毁了她”的程度。

　　她高挑的个头只是一个成长的符号，但没有夸张她的成熟。

　　我的身体异常理性，它竭力抑制着我与生俱来的好色的本能，任蒲蒲的身体用幻想的枝条缠过来，缠过去——她在翻身，翻来覆去。

　　我能听到她发育的声音。那是一种神秘而美妙的煎熬。盲目而无助的幸福。

　　我不想给蒲蒲造成最终的伤害，所以我宁愿占用“拥有她”的感觉，而不去以肉欲的欢畅打开她的身体。

　　我非常清楚，一旦我遵从了一般男人的普通意志，我就可能会变成蒲蒲身体与心灵的永远的噩梦。

　　我和蒲蒲，只是同居，没有恋爱。

　　我非常难过。

　　蒲蒲则幸福得像个天使。

　　一个安静的天使。

　　她并不知道我心里的真实的想法啊。天使也有被蒙住的那一刻。

　　桐佳是真的离开这座城市，到南方去了。我打她的手机，一下就通了。她们已到了南京，住在北极宾馆。桐佳用夸张的声调表扬南京，这好，那好，全是她看到的风景。我说，我知道了，这是长途，我97年就去过了，还买了一堆假雨花石背了回来。你可别上当啊。我还说，距北极宾馆不远，有一处南京大屠杀的墓坑，你最好在晚上九点以后去，感觉一下，什么叫死亡的气息，你会相信，这个世界，人死了，真的有灵魂，一种在夜色里游浮的物质……桐佳在那头说，吓死人了。我现在就在这个墓坑旁的一棵树底下乘凉呢。我说，你现在就可以感觉了，你把头抬起来，盯着树叶看。

　　我听见她“哇”的一声，很孩子气的，像是从那棵树底下跑开了……

　　她一口气跑到了宾馆前的环形石阶上。手机还通著。

　　我问桐佳：你看见什么了？

　　她说：树叶。

　　我问：树叶怎么了？

　　她说：树叶像人舌头。

　　这就是桐佳，感觉到位，天分奇足。现在，我可以借桐佳的感觉，把我曾经的一次经历用一句话写了下来：我曾经在那些垂直的“舌头”下面坐过一个晚上。

　　那是97年夏天，我因为要写一个关于“南京大屠杀”的文章，只身去过南京，也住在北极宾馆。我当时把那些树只当树看了，要是早有桐佳那种感觉，我会写下“控诉的舌头”什么的。

　　“闪电无需修改”。

　　我的那篇文章早已发表。

　　我一直有这样的看法：历史对像她们这样年龄的人太突然。说她们是轻松的，被新时代的阳光沐浴得没有一点“苦难意识”的一代一点也不过。

　　我对桐佳说，多留心看看历史遗迹，你不是喜欢“沧桑”吗？历史上留下来的每一处，都写满了“沧桑”。

　　桐佳说了声“谢谢，我知道了”，就把电话挂了。

　　一个闷热而漫长的夏季来临了。田野绿得像流着油。树荫浓得风都吹不开了。

　　我通过英特网，把我的一首长诗《遗失》寄往美国《新大陆》华文诗刊，不久就发表了。我把这首诗中最得意的一句“一只蝴蝶在安排后事，它的翅膀快要被风磨秃了”读给蒲蒲，蒲蒲抱着陈继明的《比飞翔更轻》正看得入迷。

　　等于我白读了这个让我十分得意的句子。

　　晚上睡觉的时候，蒲蒲的举动有些异常。灯熄之后，她还坐在那里。我说，睡吧。蒲蒲说，我坐一会儿。我就侧着身子迷糊著。隐约听见蒲蒲在脱衣服。我感觉她在摸灯绳。灯一下打开了。我有些吃惊。因为自从我和蒲蒲“睡”在一起，她一直穿着像袍子一样的睡裙睡在我身边。我说蒲蒲，你这是干什么？一边盲目似的看着蒲蒲被柔和的灯光照得光洁的胴体。蒲蒲像变成了另外一个人，说，杨迈，我是个女人了，我不是个孩子。眼泪就噗噜噜下来了。我连个临时的借口都没有了。我只好把她一把揽进被窝，把她紧紧地搂在我怀里。她带着眼泪进入了梦乡。第二天清晨，蒲蒲已不知什么时候把那件袍子一样的睡裙穿在了身上。她还熟睡着。

　　蒲蒲发育得要破了，像一朵白得要破的桃花。随时都有“爆炸”的危险。

　　我曾开玩笑对桐佳说，桐佳，你知道你美得危险到了什么分上？羊见了你都想做狼的梦。她在一旁好不得意地笑着，反问我，你是羊还是狼。我说，我是披着羊皮的狼。

　　那么，我对蒲蒲为什么连一点“狼”的意识都没有？

　　我怀疑我是不是有什么病，就像桐佳莫名其妙地说我要谋杀她，我怀疑她有病一样。

　　身体里的事是说不清的。或许，某些道德与不道德，不是思想的问题，而是身体的结果。

　　身体是爱情的唯一语言。依据。材料。

　　当初的桐佳与现在的蒲蒲有着多么的不同啊！

　　第一次和桐佳睡在一张床上，桐佳的身体像一个充满了激情的热烈的旋涡，对我产生了巨大的吸引。一种散发着迷幻的性的磁力，把我身体的每一处沉睡的部分都惊醒了。那一刻，如果有人用枪指着我的脑袋让我下来，我都不，宁愿让他开枪。

　　我喜欢桐佳做爱时那种羞涩的淫荡，贪婪和无止境。

　　蒲蒲太纯净。

　　像一张还未脱干水分的白纸。一滴墨就会让她的“白”失去整体上的“干净”。

　　我曾抄过诗人杨森君的一首名为《蝶》的诗。

　　原诗如下：

　　蝶

　　悄立于一株金菊之上

　　我欲将其逮住

　　世间有一种美

　　让人后悔

　　世间有一种美，为什么会让人后悔呢？因为“美”的存在，让破坏了——这种破坏不是出于毁灭，而是想拥有。

　　所以，在有些“美”面前，必须扼制住欲望，哪怕这种欲望多么美好，请打住。

　　两个月以后。

　　桐佳回来了。

　　她们挣钱了，她们的老板贴了。南方不是老板想像中那么容易挣钱。南方人的钱多，但缝在肉里。

　　天空中堆著云彩。

　　云彩移动着，像专门瞅准了这个灰尘飞起来的城市。一会儿功夫，把这个城市淋得安静了下来。偶尔丢下几颗不情愿似的雨滴，弹在皮肤上。

　　在这幢我并不陌生的楼前，我停了下来。

　　桐佳站在五楼窗口，向我招手，让我上去。

　　桐佳把屋子习惯布置成“人约黄昏后”的感觉。“幽”，但不“暗”。“静”，但不“寂”。

　　暗绿的长毛地毯。桔黄色的地灯。马赛克的洗手间壁面。乳白色亚麻布床单。一只布老虎。砖头蓝电话。随意扔在地毯、沙发上的几本杂志。有一本2001年5－6合期的《朔方》是翻开的，第12页，我只看到了最上面的一行字：

　　裸体，她大胆地用少年老成的口气问：“叔

　　下面我没看。

　　桐佳为我搅著一杯咖啡。我说，加点“咖啡伴侣”吧，没“伴侣”苦。桐佳说，这不，我正把它们往匀里搅呢。我说，总不会是别的吧。桐佳说，毒药。我还真有点担心，因为桐佳一直莫名其妙地怀疑说我要谋杀她。

　　自从我和桐佳分开后，今天还是第一次到她的房子里来。

　　我用嘴唇吸了一小口，含在嘴里。我边抽烟，边换气。桐佳说，咽下去！我以为桐佳看不出来。我真的咽下去了。我想像著电影里好人被毒死的镜头。

　　桐佳把音乐打开了，是我爱听的排箫，第一个曲子是WILDTHEME（《疯狂的主题》），是杜聪演奏的。

　　我想给你怀个孩子。桐佳劈头来了这么一句。

　　她认真地瞪着我。不容我的目光迟疑似的。我也瞪着她。我曾经这样要求过，但被她拒绝了。

　　我问：为什么？

　　她说：我想生个作家。

　　她的回答，简直让我哭笑不得。

　　我说：你别犯傻了。作家是能生出来的？你以为作家就能“做”个作家出来。

　　我虽然一本正经，心里可高兴了。这个把我伤碎又扔一边的女人，让我一点儿都想不通。我自尊的碎片，现在，正一块块飞起来，粘合到一块。

　　她说：不管，反正我要。今天我就要，现在我就要！

　　她把整个身子依过来，手指像十条小溪在我身上流动。

　　她把我下面惹硬了。

　　我才知道，我的身体原来像一堆干柴，只在等她这一把火。它冲出了我的衣服、裤子、鞋。

　　坠。入。深。渊。

　　只剩下这一部分了。爱的一部分，恨的一部分。生的一部分，死的一部分。足够的一部分。无法从你我之间漏掉的一部分（注：杨森君的长诗《白色瓷》中的一个片断。）

　　我用桐佳习惯的方式，把她深深地“犁”了一遍。从过去“犁”到现在，从现在一直“犁”到来世。

　　她像被一场暴雨打乏的绵羊，躺在长毛地毯上，不想动了。

　　我坐起来抽烟，她就把头枕到我身上，长发黑黑地泼开了。她用手揪着我并不算多的胸毛，像有拔的冲动。我说，别拔，命书上说，胸毛长的人，名播四方。

　　她的手心被汗湿了。

　　她的皮肤仍在呼吸著。

　　趋于白净。

　　我问桐佳：告诉我，你为什么一直以为我谋杀你？

　　桐佳说：难道你没有想过？

　　我说：没有。

　　她说：没有就好。

　　她伸手从茶几上拿过小手包，掏出一个黑色的小本子，对着我扬了扬，说，我知道你不会谋杀我的，我把一切都写在这里边了。我没有搞清那个黑色的小本子里，写了些什么，电话响了。

　　电话响了。桐佳一丝不挂地跑过去接，她说，PUPU啊（我吓了一跳），我这儿来了一位朋友（千万别说名字啊），等会儿我给你打（这就对了）。

　　说完，她就把电话放下了。

　　像放下了我悬紧的心。

　　我问：谁的电话？

　　她说：PUPU。

　　我说：PUPU？

　　她说：怎么，你们认识？

　　我说：不是，我觉这个名字挺有意思，叫PUPU，哪两个字？

　　她说：普通的普嘛，两个普普通通的“普”站一块儿。

　　我还是有些疑心。

　　又问：你们一块的？

　　她说：你烦哪，肯定一块的。

　　我这才把心放踏实了。

　　关于蒲蒲，我一直瞒着桐佳。实际完全不必。桐佳只是我“过去”的恋人。跟现在有什么关系？但我瞒着她，和蒲蒲在一起，有点“偷情”的味道。蒲蒲是因为她的离开，才进入我的生活。像贴在我“伤口”上的一块“胶布”，我有点心疼蒲蒲，甚至非常内疚。

　　很内疚。

　　另加痛苦。

　　从桐佳那里出来，天已经黑了。桐佳说普普约她有事，“打的”朝“光明广场”去了。我还没吃晚饭。我知道蒲蒲已经做好了。我能想像得出，蒲蒲坐在灯下翻书。桌子上放着我喜欢吃的爆炒土豆丝。她在等我。我有些困倦地走在大街上。这是一天中最暧昧、最能让人想起“性感”二字的时辰，街上的男女都“慌慌”的。我一直以为想看美女，就应该选这时候出来，太迷人了，太让人向往了。美女多单行，结伴的很少。党学明有次和我在步行街散步，无不怜香惜玉地说，妈的，可惜这些美女了。他的意思是，比自己丑的男人竟一个个挎著比自己的女人漂亮的女人。他说我，还是你艳福不浅哪。那时我和桐佳在一起。

　　我走进“小酌轩”，坐了下来。我把自己灌红了。我打算给蒲蒲用“醉话”说点“实话”。像她这样单纯的女孩子，总以为“酒后吐真言”，酒后说什么都信，桐佳不，桐佳有次跟我说，我才不信那一套呢，有人就利用“酒后吐真言”说假话蒙人，见多了。蒲蒲还小，好哄。

　　我故意喘著粗气，把脚步踩得重重地上了楼。

　　门打开，还没开灯，我就感觉屋子里“空”著。“荒凉”著。我打开灯，先看蒲蒲挂在墙上的衣服，不在了。双肩包，不在了。牙缸，不在了。拖鞋，不在了。小镜框里的艺术照，不在了。蒲蒲，不在了。

　　桌子上的书，一看就是收拾过的，整整齐齐。

　　桌子上放着蒲蒲的那把拴红绳的铜钥匙。

　　钥匙下面压着一张白得干净的白纸。白纸上面是蒲蒲打好的一首歌词，叫《独角戏》，像诗一样排好著。后来，我专门到音像店买了一张有《独角戏》的碟。是许茹芸唱的。想着蒲蒲的不辞而别，我也不想把这首歌的歌词在这里省略掉，我记住了它：

　　是谁导演这场戏∕在这孤单角色里∕对白总是自言自语∕对手都是回忆∕看不出什么结局∕自始至终全是你∕让我投入太彻底∕故事如果注定悲剧∕何苦给我美丽∕演出相聚和别离∕没有星星的夜里∕我用泪光吸引你∕既然爱你不能言语∕只能微笑哭泣∕让我从此忘了你∕没有星星的夜里∕我把往事留给你∕如果一切只是演戏∕让你好好看戏∕心碎只是我自己。

　　我只能写出歌词，无法写出旋律，旋律中缠绵的忧伤，绝望，背身离去的凄怨。它们像眼睛紧紧闭住的泪水，在字里行间弥漫着，淹没著，想散都散不开。

　　我冲到大街上。冲人群喊：蒲——蒲——。混乱的夜色里，行人把头全掉过来了。

　　我给蒲蒲打传呼，传呼台的小姐说，对不起先生，机主登记停机了。

　　第二天一早，我就到“海鸿”打字社，关小楠说：作家来了。

　　我问；蒲蒲呢？

　　关小楠说：走了，你不知道？不干了。

　　我问：她上哪儿了。

　　关小楠说：让“摩妮莎”模特队的一个女的“挖”走当模特去了。

　　我站在街边一棵被雨水洗净的树下，远远地看着群艺馆二楼。这里是“摩妮莎”模特队的训练中心。半开着一排月白色的窗子。

　　一年以后，当我重新回到这个城市，在一家超级商场，我看见了桐佳和蒲蒲。她们有说有笑地逛著。蒲蒲也留下了一肩好看的黑发。她们身边走着和她们一块儿的一个男的，好像是那个画家。